Des Tréteaux de la Terre et du Vent avec Hassan el Geretly, antenne saisonnière et ambulante du Centre théâtral limousin, à la confortable scène du Grand Théâtre, encouragé par Jacques Alméras, le directeur du Crous de l’époque, Michel Bruzat se convaincra de l’urgence de poser les fondations d’un lieu où il ancrerait sa propre troupe et où il distillerait à l’envie sa propre pédagogie. « Tout était compliqué, trouver un lieu pour répéter et pour jouer, il fallait donc s’offrir un hébergement permanent afin de se sentir chez soi… ».

Au milieu des années 80, alors que, fraichement sorti du Creps de Toulouse et prof’ de gym débutant, il se multipliait dans différents établissements de la métropole limougeaude (Turgot, Jean-Monnet, Greta, Moulin-Rabaud, IUT) tout en concourant à l’alphabétisation de salariés en usine, l’occasion de bâtir ce rêve se précisa lorsque se présenta l’opportunité d’investir un magasin de fourrures cessation d’activités rue du Général du Bessol.

Réunissant son maigre pécule et mobilisant quelques belles volontés au nombre desquelles Odile Monmarson, Dominique Basset-Charcot, Dolores Alvez-Bruzat et Fernando Lopes Fadigas, Michel Bruzat entreprend alors le tracé des contours d’une scène nouvelle.

« Tu peux faire quelque chose de ces cent mètres carrés..! » lui avait lancé, un tantinet provocateur, Vincent Grelier, un copain architecte, ajoutant « tu n’as qu’à creuser..! ». Il n’en fallait pas plus pour déclencher un processus quasi titanesque : « Le lendemain, je creusais..! » s’amuse encore Michel Bruzat, à jamais marqué par ce passage à l’acte qui paraissait insensé.

En Novembre 1987, baptisée  » La Passerelle  » (dans le vocabulaire technique du théâtre, désigne un plancher à claire-voie également appelé corridor qui sert habituellement de poste de commande aux machinistes), l’ex-boutique de cuir et fourrures pouvait relever le gant : répondant à l’appel de Tchekov et d’un commando composé principalement de Philippe Duclos, Sandy Masson-Morliéras, Jean-Pierre Descheix, Philippe Labonne, Jean Pellotier, Véronique Lafont, Andrea Retz-Rouyet, Alain Labarsouque et Vincent Mondy, les premiers curieux investissaient le site afin de saluer une « Cerisaie » inaugurale.

Cette première étape passée avec les honneurs, il apparut souhaitable de structurer au plus vite la fremissante foumilière, afin de lui accorder le décorum d’un vrai théâtre,  fût-il de poche. Ce qui fut fait avec quelques subsides et surtout de l’huile de coude : on installa des gradins puis, après avoir précautionnesement consolidé portants et cintres, on éjecta les disgracieux piliers qui, côté cour, comme côté jardin, restraignait la scène. Avec sa centaine de places, la Passerelle pouvait désormais revendiquer sa qualification de théâtre.

Depuis cette époque, en cet intime et chaleureux lieu de vie à dimension très humaine, quelque quatre-vingts créations ont été initiées et mises en scène par Michel Bruzat, dont depuis 1993, vingt-quatre exportées avec un franc succès au festival « off » d’Avignon; une trentaine promenées un peu partout en France et à l’étranger, de Paris à la Nouvelle-Calédonie, de la Reunion à l’île Maurice et Madagascar, de l’Allemagne à la Pologne…

Au départ à la retraitre de Jean Pellotier, figure locale de la radio et du théâtre, Michel Bruzat fut convié à endosser le rôle de professeur d’art dramatique au Conservatoire à Rayonnement Régional de Limoges : une occasion supplémentaire de communiquer sa passion des mots et de la gestuelle théâtrale.